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一、单项选择题

1.清代画家郑板桥喜爱以兰、竹等植物入画，表达自己的人格追求，寓意对各种事物的看法，这反映了我国古代花鸟画托物言志、( )的特点。

A.借物抒情 B.形神具备 C.聊以自娱 D.渴望自由

1.【答案】A。解析：中国古代花鸟画具有以写生为基础，借物抒情、托物言志的优良传统。不同于西方的静物写生，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动植物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。借物抒情、托物言志则是人对动植物审美的移情表达，集中反映了人与自然的审美关系。

2.“扬州八怪”中以画墨竹为重的是( )。

A.黄慎 B.朱耷 C.郑燮 D.金农

2.【答案】C。解析：郑燮，号板桥，世称其诗、书、画为“三绝”，尤长墨竹，有从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术理论，为“扬州八怪”重要代表人物。代表作品：《竹石图》。

黄慎，别号东海布衣，是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父。代表作品：《石榴图》《仙人醉扶图》。

朱耷，明末清初画家，号八大山人，中国画一代宗师。八大山人长于水墨写意，在水墨写意画中，山水和花鸟两者兼而善之。但比起山水画来，八大山人的花鸟画创作，更具有他风格个性的典型性。常画傲然屹立的荷花，白眼瞪天的怪鸟怪鱼，孤寂高傲，使人有“墨点无多泪点多”之感。代表作品：《荷石水禽图》《孔雀图》《鹌鹑图》《荷花图》《荷石双禽图》。

金农，扬州八怪之首。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。自创“漆书”，用笔方扁如刷，结体方正，横画粗而长，竖画细而短，墨色苍郁，浓重似漆，给人一种以拙为巧、以苍为妍的感觉，富于金石意味。代表作品：《荷塘忆旧图》《自画像》《梅花图轴》。

3.在“扬州八怪”中，金农创造了( )。

A.漆书 B.六分半书 C.簪花小楷 D.石鼓文

3.【答案】A。解析：扬州八怪之首金农自创“漆书”，用笔方扁如刷，结体方正，横画粗而长，竖画细而短，墨色苍郁，浓重似漆，给人一种以拙为巧、以苍为妍的感觉，富于金石意味。

六分半书，郑燮书法的别称，人称“板桥体”。他以隶书笔法形体掺入行楷，又时似兰竹之笔，自成面目。此书体介于楷隶之间，而隶多于楷，隶书又称“八分”，因此郑燮谑称自己所创非隶非楷的书体为“六分半书”。郑板桥别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。

簪花小楷以柔美清丽著称，深得古代女子的青睐。簪花小楷体现了魏晋时期的审美，清婉飘飘若仙。簪花小楷是魏晋书法一个很特别的旗帜。

石鼓文，是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。

4.扬州八怪中属于文人修养的职业画家的是( )。

A.华喦 B.郑板桥 C.金农 D.李方膺

4.【答案】A。解析：扬州八怪大致分为三类：

(1)丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮、李鱓和李方膺;

(2)一生布衣的文人画家，如金农、高翔和汪士慎;

(3)文人修养的职业画家，如黄慎、罗聘和华喦。

5.( )是八怪中最负盛名的，强调“平等观”“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”是他的作品。

A.高翔 B.郑板桥 C.黄慎 D.金农

5.【答案】B。解析：出自清·郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》(墨竹图题诗)：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。这是在公元1746——1747年(乾隆十一至十二年间)出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”，写的是作者在衙署书房里躺卧休息，这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子，萧萧丛竹，声音呜咽，给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”，是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦，好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声，充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”，既是写自己，又是写包括，可见为民解忧的应该是所有的“父母官”。

二、填空题

1.扬州八怪是中国________代，主要代表人物是：金农、郑燮、________、李鱓、李方膺、________、罗聘、高翔。郑燮一生有三爱：爱竹、爱兰、爱石，他常以此寄托自己耿直的个性，因爱而画，由画而咏，诗画中“一竹一兰一石，有________有________有________”的品格情操成了郑板桥理想、精神、人格的艺术化身，体现了他的执着追求。

1.【答案】清;黄慎、汪士慎;节、香、骨。解析：扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。至于有人提到的其它画家，如阮元、华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。

郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

联语出清郑燮《题兰竹石二十三则》，上下联一个竹，一个兰，一个石，我最喜爱。因为竹有节，兰有香，石有骨。喻指做人要有高尚的气节操守、美好的名声与刚强不屈的气概。

2.画家________主张“意在笔先”，“必极工而后能写意”。

2.【答案】郑板桥。解析：郑板桥以三绝诗书画闻名于世，是八怪中的杰出代表。所谓怪，主要指他的绘画风格与当时的画家格格不入，也指他们的思想行为与当时的习俗不太一样。板桥的怪正是恕不同人的怪，不愿流于风俗的怪，而不是不要传统的怪。他自己说过：横涂竖抹，要自笔笔在法中。又说：必极工而后能写意。可见八怪之怪、在于他们在艺术观点、创作方法上具有共同的特征，即注重实践，师法造化，不拘古法，自抒胸臆。他们继承了文人画的优秀传统，并有所发展，把文人画的回避现实、脱离生活引向关心现实、注重生活，在绘画中抒发对世俗社会的愤懑之情，赋予自然景物以人格化的魅力。

3.清代中期，绘画中心变成了北京和________。

3.【答案】扬州。解析：康、雍、乾年间，是清代社会安定繁荣时期，绘画上也呈现隆兴景象，北京、扬州成为绘画两大中心。京城的宫廷绘画活跃一时，内容、形式都比较丰富多采。在商业经济发达的扬州地区，崛起了扬州八怪，形成了一股新的艺术潮流。

自嘉、道至清末，随着封建社会的没落衰亡，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，绘画领域也发生了新的变化。视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。

4.________其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅;自创“漆书”。

4.【答案】金农。解析：金农，清代书画家，扬州八怪之首。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

5.郑板桥在画竹时，有“________、________、手中之竹”的论述。

5.【答案】眼中之竹、胸中之竹。解析：郑板桥通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意;“胸中之竹”是艺术创作时的构思;“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。

三、判断题

1.郑板桥一生只画兰、竹、石，为“吴门四家”重要人物。( )

1.【答案】×。解析：“扬州八怪”是泛指清中期活动在扬州地区的一批画家，有郑燮、金农、黄慎李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华嵒、高凤翰、闵贞、边寿民等。

2.清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是罗聘。( )

2.【答案】√。

3.“六分半书”指的是清代郑燮(郑板桥)所创书法字体，世人亦称“板桥体”。( )

3.【答案】√。解析：他以隶书笔法形体掺入行楷，创出这种介于楷隶之间，而隶多于楷的字体。由于隶书又称“八分”，因此郑燮戏称自己所创的这非隶非楷的书体为“六分半书”。

4.曾被后人列入“扬州八怪”的，还有边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。( )

4.【答案】√。

5.宋代的诗文扇上有郑板桥的“难得糊涂”之语。( )

5.【答案】×。解析：郑板桥是清代的画家。